有場無配套 難變出特色
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【明 報專訊】按政府目前計劃，西九文化區將有大大小小劇場共12個，可容納250至2200人不等，配合可容納1.5萬人的大型表演場地及音樂廳，單從數字上 看，確令人聯想到倫敦的West End或者紐約的百老匯。不過，無論是紐約抑或倫敦，觀眾看的始終是「表演」而非「表演場地」，香港劇場中堅陳炳釗和潘惠森雖然都相信西九對香港戲劇有積 極影響，若場地欠缺發展方向或文化政策作配套，再先進的劇場亦難變出特色。
逼小劇團產業化 未見發展方向
陳炳釗和潘惠森分別 為前進進戲劇工作坊和新域劇團擔任藝術總監，兩團體過去10年一直從事本地中、小型劇場創作。「90年代投入創作的劇場工作者，多以兩三人的小型劇團形式 運作，政府多年來透過資助，令香港不斷有不同類型作品湧現，劇場工作者可專注藝術追求，但現在的西九，就好像要逼這些小劇團推向產業模式。」陳炳釗說。
西九文化區內可容納約250名觀眾的黑盒劇場，一次4場的演出場租連3天的綵排，租金約為5萬元，較在土瓜灣牛棚藝術村自設小劇場的租金相比，貴近兩倍，「就像小士多跟豪華商場的超市比較」。
豪華超市未必較牛棚小劇場有吸引力，「在歐洲的黑盒劇場，即使是在貨倉或其他地方，坐得擠迫，但會有一種氣氛，在香港，要顧及消防條例，每一樣要求都跟到足，反而失去小劇場特色」。
歐美的劇場透過駐場藝術家賦予場地特色，「例如有劇場專做寫實劇，有劇場就專做新劇，讓劇場發揮個別特色」。反觀西九，除了一個專為戲曲而設的中心，其他場地一律面目模糊。
興建劇院同時 軟件亦要配備
近年與劇場組合詹瑞文拍檔創作《男人之虎》大收旺場的潘惠森，知道政府發展西九是為發展地標、推動旅遊，但對於劇壇未來能否藉西九變得多元，潘亦直言難以預料，皆因西九仍未有清晰的軟件配套。
潘日前接受韓國文化部門邀請到韓國參加光州文化都會計劃工作坊，「在最後一節會議，一個官員跟我們解釋整套政策，急不及待希望我們(各國藝術家)立即落實演出」。他說，韓國要將光州打造成亞洲文化都會的龍頭，而在興建劇院硬件的同時，軟件已同時在積極配備。
潘惠森說，當初創作《男人之虎》沒想過可重演7次，觀眾近10萬人，而同類有本土特色的創作，有能力在西九成為吸引外國觀眾的劇目，但劇界還未能掌握這種「煉金術」。究竟怎樣的演出才叫好叫座，能否在2014年西九正式出現之前發現，還是未知數。
明報記者 何嘉敏 羅永聰
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